José Carlos Bermejo: Novela de Intriga y Ficción
Te doy la bienvenida a mi universo literario. Soy José Carlos Bermejo, autor de narrativa y novelas de intriga.
Aquí no encontrarás autoayuda ni textos religiosos (lo digo por otro que se llama como yo, o al revés). Mi pluma estilográfica se dedica a explorar los misterios del alma humana a través del Thriller Psicológico y la Novela Histórica. Desde las sombras del Nueva York victoriano en Wilde Encadenado hasta los secretos inconfesables de Li es un infinito de secretos.
Mis referentes son una extraña mezcolanza: la agudeza de Óscar Wilde, el realismo sucio de Bukowski y la melancolía de Pavese. Si buscas historias que dejan huella, estás en el lugar correcto.
¡Novedades y Lanzamientos!
Escribir un Thriller. Lee algunos fragmentos
Capítulo 3: In Media Res: Tira al lector al barro (o por qué deberías borrar tu primer capítulo)
Imagina que quedas con un amigo para que te cuente cómo se rompió la pierna (perdona la exageración que viene...)
—Bueno —empieza él—, sonó el despertador a las 7:00. Me levanté. Me lavé los dientes (usé hilo dental, muy importante). Desayuné tostadas. Cogí el coche. Había tráfico. Aparqué. Saludé al portero… A los dos minutos, tú ya estás mirando el móvil o pensando en fingir un infarto para huir.
¿Por qué? Porque tu amigo te está contando los antecedentes. El preámbulo. La paja. Tú lo que querías escuchar era: «Estaba colgado boca abajo de una valla a tres metros de altura cuando escuché el crujido.»
Eso es In Media Res. Y es la única forma legal de empezar un thriller.
¿Qué significa (y por qué a los latinos les gustaba la acción)?
La expresión latina significa literalmente «hacia la mitad de las cosas». Horacio, en su Ars Poetica, ya aconsejaba a los poetas no empezar la Guerra de Troya desde el nacimiento de Helena (aburrido), sino cuando los griegos ya estaban aporreando las puertas (divertido).
En la novela moderna, significa tirar al lector al barro. No le expliques quién es el personaje, ni dónde nació, ni cómo ha llegado allí. O, al menos no solo eso durante un millón de párrafos. Enséñanoslo sangrando, corriendo o escondiendo un cadáver. Ya nos explicarás el «porqué» luego; ahora necesitamos el «qué».
Esta es una técnica de guion que salva novelas. Si tienes una escena de un crimen:
- ❌ Mal: El detective se despierta, conduce hasta la escena, aparca, enseña la placa...
- ✅ In Media Res: El detective está ya agachado sobre el cadáver, con el olor a muerte en la nariz, y dice: «Lleva muerto tres horas...».
El Desafío: Borra tu Capítulo 1
La mayoría de los escritores novatos usan el Capítulo 1 para «aclararse la garganta». Escriben 15 páginas presentando el mundo y al personaje en su rutina normal.
Haz la prueba: ve a tu manuscrito. Lee el principio del Capítulo 2. ¿Pasa algo interesante ahí? ¿Hay conflicto? Si la respuesta es sí, felicidades: ese puede que sea tu nuevo Capítulo 1.
La Metamorfosis (Kafka): No nos cuenta qué cenó Gregorio Samsa. Empieza: «Cuando Gregorio Samsa se despertó una mañana… se encontró sobre su cama convertido en un monstruoso insecto». ¡Bum! Al lío.
Breaking Bad (Serie): El primer episodio empieza con unos pantalones volando por el aire y Walter White en calzoncillos con una máscara de gas. ¿Cómo ha llegado ahí? No lo sabes, pero necesitas saberlo.
Cuidado: La realidad no tiene elipsis. Cuando escribes ficción basada en hechos reales, el peligro es querer contarlo todo cronológicamente. Tienes que cortar los tiempos muertos.
Capítulo 8: Suspense vs. Misterio: La diferencia entre la bomba que explota y la que no (y qué es un MacGuffin)
Entras en Netflix. Vas a la categoría de «Misterio». Te encuentras una película de acción donde el protagonista corre para desactivar un misil nuclear. ¿Es eso misterio? No. Eso es suspense (y del barato).
A menudo usamos los términos Misterio, Suspense y Thriller como si fueran la misma cosa. Pero si eres escritor, confundirlos es un pecado capital. Son dos emociones distintas. Una ataca al cerebro; la otra, al corazón.
Imagina una escena: Dos personas están sentadas en una mesa hablando de béisbol. De repente, ¡BOOM!, una bomba explota. Resultado: 15 segundos de sorpresa.
Ahora, imagina la misma escena, pero sabemos que hay una bomba debajo de la mesa programada para las 13:00. Son las 12:45. Resultado: 15 minutos de Suspense. El público quiere gritar: «¡Callaos y corred!».
El público sabe MENOS que los personajes. La pregunta es: ¿Quién?
El público sabe MÁS que los personajes. La pregunta es: ¿Cómo o cuándo pasará?
¿Qué demonios es un MacGuffin?
Es un objeto, secreto u objetivo que es vital para los personajes, pero que al público le importa un comino. Es solo la excusa para que la gente corra.
- El maletín de Pulp Fiction: Nunca sabemos qué hay dentro. Tarantino dijo que la idea era que el público proyectara sus propios deseos.
- Los planos de la Estrella de la Muerte.
- El Halcón Maltés.
| Elemento | Misterio | Suspense |
|---|---|---|
| Emoción | Curiosidad | Ansiedad |
| Tiempo | Pasado | Futuro |
| Herramienta | Pistas | Cliffhanger |
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